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皮日休的《太湖詩·上真觀》的翻譯是什么?

1、松樹蒼老的皮膚就像裂開的甲胄，粗壯的枝條似乎可以擒住貙犴。古松枝袔間的空隙就像天裂開了一樣，樹干上的朽洞就像枯井一樣（形容古松的冠幅之大和樹干之粗）。風(fēng)聲響處，茂密的松針就會聚集起來，像一塊塊巨癬一樣，粗壯的枝干虬曲的地方更是多不勝數(shù)。

2、“時光冉冉來日珊珊”并非出自詩歌，而是出自唐代詩人皮日休的《太湖詩·上真觀》，此句是寫觀賞王母梳妝臺時的感受，贊頌了王母的仙姿仙氣。

3、皮日休的唐詩《太湖詩·上真觀》描繪了一幅奇妙的山間景象。詩中的道路蜿蜒曲折，如絲帶般纏繞在山腰間，直至云端。詩人手持紫菌，沿崖攀登，鞋底的木屐因磨礪而略顯磨損。經(jīng)過半天的跋涉，詩人終于抵達(dá)上真觀，驚嘆于其深邃的洞宮，感嘆建造者的巧奪天工。

上真觀的太湖詩·上真觀

1、“中殿高巑岏”出自唐代皮日休的《太湖詩·上真觀》。“中殿高巑岏”全詩《太湖詩·上真觀》唐代 皮日休徑盤在山肋，繚繞窮云端。摘菌杖頭紫，緣崖屐齒刓.半日到上真，洞宮知造難。雙戶啟真景，齋心方可觀。天鈞鳴響亮，天祿行蹣跚。琪樹夾一徑，萬條青瑯玕.兩松峙庭際，怪狀吁可嘆。

2、好半天才來到上真觀，看見那宏偉壯觀的道院更知道當(dāng)初建造它時的艱難。兩扇大門啟開一個奇異的仙境，它不僅使人心境澄澈并且蔚然可觀。那兒回蕩著響亮的鈞天廣樂，天祿在那兒悠然徘徊。成行的玉樹夾著一條蜿蜒的小路，玉樹上垂下萬千青翠如碧玉的枝條。

3、“真有上中下”出自唐代陸龜蒙的《奉和襲美太湖詩二十首·上真觀》。“真有上中下”全詩 《奉和襲美太湖詩二十首·上真觀》唐代 陸龜蒙 嘗聞升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亞。霄裙或霞粲，侍女忽玉姹。坐進(jìn)金碧腴，去馳飆欻駕。今來上真觀，恍若心靈訝。

4、皮日休的唐詩《太湖詩·上真觀》描繪了一幅奇妙的山間景象。詩中的道路蜿蜒曲折，如絲帶般纏繞在山腰間，直至云端。詩人手持紫菌，沿崖攀登，鞋底的木屐因磨礪而略顯磨損。經(jīng)過半天的跋涉，詩人終于抵達(dá)上真觀，驚嘆于其深邃的洞宮，感嘆建造者的巧奪天工。

5、“時光冉冉來日珊珊”并非出自詩歌，而是出自唐代詩人皮日休的《太湖詩·上真觀》，此句是寫觀賞王母梳妝臺時的感受，贊頌了王母的仙姿仙氣。

6、蹣跚，拼音是pánshān，漢語詞語，意思是一指腿腳不靈便，走路緩慢、搖擺的樣子；二指行步緩慢，往來徘徊的樣子；三指行步搖晃跌撞；四指舞步翩躚；五指旋行、徘徊。出自唐·皮日休《上真觀》：“天祿行蹣跚。”唐·皮日休《太湖詩·上真觀》：“天鈞鳴響亮，天祿行蹣跚。

“瘦金體”到底是宋徽宗創(chuàng)的,還是趙構(gòu)創(chuàng)的呢?

1、瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上極具個性的一種楷書書體，因其與晉楷唐楷等傳統(tǒng)楷書區(qū)別較大，個性極為強(qiáng)烈，故可稱作是書法史上的一個獨(dú)創(chuàng)。瘦金體運(yùn)筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風(fēng)姿綽約處。

2、著名的《清明上河圖》，也和這位書畫皇帝不無干系。張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長卷后，首先將它呈獻(xiàn)給了宋徽宗。宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。作為中國歷史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的瘦金體書法親筆在圖上題寫了清明上河圖五個字，并鈐上了雙龍小印（今佚）。

3、瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)。瘦金書運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。宋高宗趙構(gòu)不愧宋徽宗親生兒子，才氣上直追其爹。他 的書法博采眾家之長，融會貫通，獨(dú)創(chuàng)一體，儼然大家。

4、趙構(gòu)是宋徽宗的孩子，而且他做了南宋的君主，但是也算不上是特別出名的。當(dāng)時因?yàn)樗位兆诓凰既绾喂芾沓炊歉鼉A向于藝術(shù)方面和男女之事。導(dǎo)致他不像是個君主，反而是個藝術(shù)家。身為君主，卻跟青樓女李師師糾纏不清，本該操心國事，卻喜愛書法畫畫，并自創(chuàng)了瘦金體。

5、絲毫不遜色。南宋書法最高成就要數(shù)徽宗趙構(gòu)，獨(dú)創(chuàng)了古今獨(dú)步的瘦金體。北宋呢，單是蘇東坡的《寒食詩帖》被譽(yù)為“天下第三行書”。

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